Хроники Чедрика

.Место первой (англ.) публикации: International Journal of Comic Art,
Vol. 10, No. 2, осень, 2008, стр. 849 - 861.
На русском публикуется впервые

Что: 7-й ежегодный международный фестиваль рисованных историй имени Натальи Монастырёвой
Где: Галерея M’Ars, Москва, Россия
Когда: 24 апрель – 11 мая 2008 г.

У русских есть выражение: «лучше синица в руке, чем журавль в небе». Как человек, посещавший КомМиссию с 2005 года, должен сказать, что, вне зависимости от причин, программа года 2008 была гораздо хуже, на фоне событий прошлых лет. Это не означает, что лекции и выставки были плохи; если только вспомнить, что 10 лет назад предложение устроить выставку комиксов в этой стране было бы встречено издевательским фырканьем, следовало бы вознести похвалы организаторам фестиваля - Хихусу, Наде Имре, Насте Галашиной и их помощникам за то, что они вообще сумели устроить показ.

Залы «Галереи M’Ars» были украшены конкурсными работами, выполненными маститыми профессионалами и авторами из категории любителей. Специальная выставка ветерана эротического комикса, Саши Егорова, представляла его «Марионеточный Театр Bunraku» - изысканно прорисованную, зачастую непристойную адаптацию японских народных рассказов. Магазин импортеров Tvoi.ru выставлял на всеобщее обозрение провокационные анимэ-фигурки. Международные экспозиции тоже вызывали восхищение. Финляндия была представлена показом классического стрипа Туве Янссон о Муми-троллях; Польша демонстрировала серию «ВильК – супергерой», пользующуюся чрезвычайным успехом на родине, и предоставляла возможность побеседовать с её автором, Томашем Минкевичем (Tomasz Minkiewicz); Болгария привлекала выставкой и лекцией Александра «Саши» Вячкова, профессора Софийской Академии Искусств, который, помимо коллекционирования работ, и сам – писатель и художник.

Низкий поклон французскому журналу «Fluid Glacial» и художнику Франсуа Буку (Francois Boucq), предоставившему весьма ценный мастер-класс «целостного рисунка», который мне показался комбинацией арт-урока и сеанса самоисцеления («Разрешите ваши внутренние конфликты, и вы сможете нарисовать всё, что угодно!» - заявил Бук). Ещё одна толпа любопытствующих собралась на презентации новой итальянской сенсации, популярнейшей комикс-серии «Диаболик» (Diabolik), где ведущий художник Джузеппе Палумбо (Giuseppe Palumbo) выступал с докладом о рассказывании в комиксах (надо заметить, что итальянское художественное агентство «Tomatofarm», которое представляет несколько российских художников, и итальянский Институт Культуры оказывают большую поддержку в развитии КомМиссии на протяжении нескольких лет).

Испанский сценарист и переводчик нескольких тайтлов от «Marvel», Сантьяго Гарсиа (Santiago Garcia), прочёл тематическую лекцию об экспонате другой выставки – о скандально известном развлекательно-сатирическом журнале «El Jueves», который уже в 1977 году неописуемо порадовал читателей своей обложкой, на которой была изображена испанская королевская особа, что называется, в пикантной ситуациии. Кроме того, Гарсиа рассказал об особенностях написания сценариев для комикса, и о положении комиксов в Испании. Автор данного обзора – как человек, являющийся гостем КомМиссии уже не в первый раз – прочёл лекции, посвященные Америке («Женский комикс в Америке и Канаде») и теории («Что такое Комикс?»). Тогда же, чтобы заполнить возникший из-за неожиданной болезни лектора «пробел» в запланированном расписании показов, я представил фильм чешского режиссёра Вацлава Ворличека «Кто хочет убить Джесси?» (Václav Vorlícek, «Who Wants to Kill Jessie?», 1966) - один из лучших коктейлей кино и комикса, когда-либо созданных в мире. Зрители смеялись в восхищении и, по моему наблюдению, приняли фильм намного лучше американской аудитории.

Что касается российского комиксостроения, КомМиссия привлекла внимание к деятельности екатеринбургской «Фабрики Комиксов», основных поставщиков манги. В дополнение к организованным показам в кинотеатрах и других общественных местах в Москве (как уже делалось в прошлые годы), фестиваль устроил выставку на ультрамодном городском «Винзаводе» - на территории бывшего виноразливочного завода, преобразованного в художественные галереи и студии. На стенах красовались работы от сентября 2007г. – участники первого ежегодного фестиваля комиксов из Санкт-Петербурга «БумФест», который поставил под сомнение звание КомМиссии как непререкаемой вершины комикс-движения в России.

Все эти выступления и презентации были организованы под эгидой недавно сформированного Комикс-Клуба, чья программа – ежемесячные встречи комиксистов и их поклонников, имеющие целью своей поддерживать интерес к комиксам в перерывах между большими фестивалями. (C резидентами КК мы встретились во время фестиваля в «Панглоссе», книжном магазине иностранной литературы, где представлен большой выбор французских BD. Елена Ужинова представила свой (не новый) сборник избранных работ; Хачатуров рассказал о нескольких французских комикс-сериях; художники давали советы, каким образом лучше всего преподносить историю, и, наконец, была организована «комикс-битва»).

«Это всё я воспринял как типичный маленький фестиваль в среде, где у комиксов пока нет твёрдой почвы под ногами, и где у них впереди ещё долгий путь к укоренению и росту. Я увидел массу энтузиазма, потенциала и желания сделать всё как следует. Ясное дело, фестиваль ещё подрастёт за следующие несколько лет.
Выставки показали скудость бюджета, поскольку не представляли оригиналов, но, если не считать этого недочёта, они были разнообразны и интересны (вот, скажем, различные версии Diabolik действительно зацепили). Что касается приглашенных: организаторам удалось заполучить одну из важнейших персон европейской комикс-индустрии (я имею в виду Франсуа Бука), который придал фестивалю больше престижа и поможет им привлечь других знаменитостей в будущем.
Русские же комиксисты в большинстве своём пока на уровне «фэнзина». Как бы мы сказали, на пред-профессиональном уровне. То, что они делают, скорее плод их мечтаний и надежд, чем нечто, связанное с актуальными запросами рынка».

Для мероприятия, самопровозглашённого в этом году «одним из пяти самых больших комикс-фестивалей в мире» (довольно смехотворная претензия), КомМиссия-2008 оказалась чрезмерно европоцентричным событием. Не было никаких гостей из стран дальше чем Мадрид, и (в первый раз за всё время наблюдения) ни одного азиатского представителя или выставки, кроме статуэток. Позор, особенно учитывая то, что в прошлом я видел некоторые замечательные работы гонконгских и японских мангак. Если КомМиссия позиционируется как место встречи представителей восточной и западной культуры комикса, она должна приложить гораздо больше усилий по привлечению работ из тех стран мира, о которых не слышали другие фестивали. Почему бы, например, не уделить больше внимания Средней Азии, чьи комиксисты фактически неизвестны за пределами их родных стран?

Порой кажется, что КомМиссия страстно желает подражать Ангулему, но без развитой комикс-индустрии все эти попытки, естественно, выглядят жалкими потугами. Вот и опять – в этом году в продаже, наряду с очень малым количеством русскоязычных изданий, преобладали непереведённые французские и итальянские книги от «Панглосса», - и всё по таким высоким ценам, на которые среднестатистический русский покупатель не мог себе позволить раскошелиться. Показательный пример: прекрасный объёмистый том «Про Кота» от Олега Тищенкова продавался за неподъёмные 1 450 рублей (60 $). Результат: большинство копий осталось на столе. Горстка независимых художников со своими самоизданными историями – Alvena Rekk с «Земляникой», Сергей Репьёв с «Рыцарями Репы», Артём Траханов (или просто Охотниг) и "Мэд Блэйд", и хентайный комиксист Гриф – снова были изолированы в наименее благоприятном зале, далеко от «настоящих» публикаций. И снова это сильно попахивало упущенными для КомМиссии возможностями.

Другие признаки неприятностей замаячили на горизонте ещё с самого момента открытия (и даже раньше). Хихус довёл до сведения общественности, что, будучи главным заправилой в организации фестиваля на протяжении семи лет, полностью выдохся и теперь хочет уйти со своего поста. К сожалению, реалии российских сделок в бизнесе таковы, что многое всё еще решается в значительной степени на уровне личного знакомства – и это не позволило ему выпутаться из сложной ситуации: спонсоры, галереи, типографии и прочие отказались работать с кем-то другим, кроме него.

Читатель должен учитывать, что харизматичный Хихус с его дрэдами стал своего рода «лицом комикса» в России: он всегда оказывается в центре внимания прессы, на всех книжных ярмарках, перед каждым фотообъективом. Даже если бы он хотел, чтобы фестиваль остался на плаву, передача факела стала бы задачей колоссальной сложности. Поэтому в фест этого года Хихус вошёл, как человек, который создал монстра – и тот начал пожирать его заживо.

Его боевой дух был, скажем так, совсем не на высоте.

Возможно, этот менторский тон с лёгким оттенком высокомерия и не дал фестивалю начаться с нужной ноты, хотя нетрудно было найти тех, кто согласился с высказанным чувством. Действительно, многие оценили качество работ в этом году как довольно низкое – может быть, так сказались последствия участия на выставке и в конкурсе ещё большего количества новичков (их было свыше 300, если считать только опубликованные на сайте работы). Что же касается признанных мэтров, они вывесили либо старые, уже публиковавшиеся работы (как поступили Аскольд Акишин и Rei), либо те, при создании которых особо не напрягались (как Алим Велитов, Константин Комардин и Елена Ужинова – хотя уж у неё-то всегда есть в запасе что-нибудь интересное). Помимо прочего могу добавить только, что несомненными лидерами среди животных, упомянутых в комиксах этого года, стали кошки, появляющиеся в ошеломляющем количестве историй.

У Даниила Кузьмичёва, независимого художника, который порвал с Хихусом и является теперь главным Анти-Коммиссиантом, хватает крепких словечек для того, что он считает общей нехваткой дерзости в работах. Он презирает «безопасный» коммерческий путь, который Хихус наметил для комикса в России (работы на первом этаже были вполне доступны для рассмотрения даже ребенком), и подумывает о старте альтернативного фестиваля - идея, которую лично я горячо приветствую.

В 2007 году Кузьмичёв (совместно с С.Репьёвым. - Прим.ред.) самиздатом выпустил «Расчленёнку» - изобилующий сценами секса и насилия сборник работ, гораздо более близких по духу к андеграундным творениям из прежней Югославии, чем, скажем, большинство вещей на стенах Галереи M’Ars. Кузьмичёвский экстремально-русский национализм (в некоторой степени издевательский) в его собственном блоге иногда доходит до немыслимых границ, но он - одна из немногих личностей, кто ясно видит путь, отвергнутый нынешним российским комиксом - и настаивает на том, чтобы выбрать именно его, а уж никак не «коммерческий», будь он неладен.

В беседе с Кузьмичёвым и солидарным с ним Сергеем Репьёвым, мы сошлись на том, что единственной работой «с яйцами» на КомМиссии-2008 была «Моя избирательная кабинка» камчатского карикатуриста Дениса Лопатина. Эти пять кадров, пропитанных смертельной дозой антиправительственного яда, изображают руки, мнущие заполненный бюллетень для голосования, затем использующие его вместо туалетной бумаги, и отправляющие ненужную уже бумажку в унитаз; то есть «кабина для голосования» равна нужнику.

Напомню контекст: 2 марта 2008 года в России прошли президентские выборы, на которых большинство наблюдателей присутствовало только для проформы. «Уходящий» президент Владимир Путин указал пальцем на своего протеже Дмитрия Медведева, и покорный выбор огромного количества русских проштемпелевали большой печатью [2] . Тем немногим из оппозиционеров, что посмели бросить вызов Медведеву, власти заткнули рты, измотали тяжбами и запретили доступ к теле- и радиовещанию. На протяжении всего «путинского срока» – он теперь премьер-министр - свобода слова из России почти улетучилась.

История Лопатина – просто диву даться! – выделялась среди прочих ещё и тем, что это была единственная работа, запрещённая для выставления на общее обозрение. Согласно опубликованным сообщениям, подтвержденным Хихусом, руководство Галереи M’Ars (и прочих мест возможной выставки в городе) отказалось допустить к показу «Мою избирательную кабинку», пригрозив прервать дальнейшее сотрудничество с Хихусом в случае, если он будет настаивать [3]. И хотя комикс, наряду с другими критическими фрагментами лопатинских работ, всё-таки остался хотя бы в фестивальном каталоге и на вебсайте, инцидент весьма наглядно демонстрирует отсутствие решимости пойти наперекор политике Кремля, направленной на подавление свободы самовыражения – даже (особенно?) среди самых прогрессивных голосов.

Осквернённый колодец

Всё вышеперечисленное делает нижеследующий отчёт о заключительной церемонии КомМиссии-2008 довольно щекотливым для вашего рецензента, который не может больше удержаться от небольшого покаяния. В этом году, уступив просьбам Хихуса, я неохотно согласился стать членом фестивального жюри, когда один из его участников неожиданно выбыл из игры.

Читатель может хорошо вообразить мое замешательство при резкой смене роли академического, лишь частично задействованного в происходяшем наблюдателя, на роль активного участника. Я пошёл на это, отлично зная о возможном риске («По крайней мере, ты потом из города уедешь, и потому избежишь столкновений с жюриненавистниками», заметил по этому поводу Хихус), и готов был даже слегка злоупотребить служебным положением, поскольку на протяжении нескольких прошедших лет я как раз писал книгу о современном российском комиксе и его субкультуре. И вы вольны осудить меня за это. В конце концов, прикинул я, моё присоединение к жюри как минимум придаст фестивалю некий дополнительный флёр международности, а кроме того, откроет мне лазейку во внутренний механизм работы КомМиссии, и поможет понять культурные процессы, идущие в ход при оценке русскими комиксов. Ну что ж, я оказался прав - и даже сверх того. (Вот здесь уместно процитировать банальность относительно благих намерений и ада…)

ЧИТАТЬ ПРОДОЛЖЕНИЕ: Часть II. 

Перевод - Олеся Ольгерд © "Хроники Чедрика" # 3`2009